丰子恺漫画结集面世

    1926年9月30日，开明书店出版了《子恺漫画》，这是以居士风度见称于世人的丰子恺先生的一本随笔即兴式的作品集。

    丰子恺把自己的漫画创作分为四个时期：描写古诗句时代，描写儿童相的时代，描写社会相的时代，描写自然相的时代，初期所作描绘古诗词句的画，有《翠拂行人首》、《月上柳梢头》、《帘卷西风，人比黄花瘦》等。丰子恺以自己的孩子为模特儿，创作了《瞻瞻底车》、《阿宝赤膊》、《花生米不满足》等充满童趣的漫画。描写“社会相”的漫画，有以熟悉人物为模特儿的《编辑者》、《明日的讲义》；有以农家、小贩等为题的《话桑麻》、《馄饨担》、《头彩十六片》；有以都市工人、堂倌、佣工、清道夫乃至乞丐等穷苦人为题的《渴者》、《脚夫》、《人如狗，狗加人》等。在漫画“自然相”时，作者希望自己的眼“从恶岁转入永劫”，他的笔下开始出现《油壁车轻蜀道难》、《满山红叶女郎樵》等风景画。

    从日本归国后，丰子恺于春晖中学任教。一次，丰子恺信手把春晖中学校务会议上“那垂头拱手而伏在议席上的各同事的倦怠的姿态”画了下来，并把它贴在门背后欣赏。从此，丰子恺不断地把日常生活中一些琐事和景象趁兴画出，有时把自己平日所喜爱的古诗句词句也“译作小画，粘在座右，随时欣赏”。

    在创作这些小画时，丰子恺并没有想到拿去发表。1925年朱自清在他与俞平伯合办的不定期文艺刊物《我们的七月》上，首次公开发表了丰子恺的一幅小画——《人散后，一钩新月天如水》。郑振锋看到这幅小画后，便向朱自清了解了丰子恺的情况，并通过胡愈之向丰子恺索画，在他主编的《文学周报》上陆续发表。郑振铎把这些画称之为“漫画”。